كشفت بلدية مدينة أبوظبي، عن تنفيذها خمسة مشاريع إنارة جديدة، في مدن: محمد بن زايد، وشخبوط، والشامخة، والشوامخ، بتكلفة إجمالية تصل إلى 107 ملايين درهم، تجسيداً لخطة التطوير الشاملة لأبوظبي وضواحيها 2030، وحرص النظام البلدي واستراتيجيته الهادفة إلى تطوير منظومة البنى التحتية في جميع المدن.
وصرحت البلدية ل«الخليج»، أن كل المشاريع تعمل على تهيئة الخدمات القادرة على مواكبة التطور المتسارع الذي تشهده المدن كافة، والنمو السكاني الملحوظ، مشيرة إلى أنه خلال الفترة المقبلة، ستركّب أعمدة إنارة على كل الأحواض في مدن شخبوط، والشامخة، والشوامخ، وتمدّد الكابلات الكهربائية فيها.
وأكدت البلدية أنها وضعت مدة زمنية لانتهاء كل مشروع، حيث من المتوقع انتهاء مشروع مدينة الشوامخ خلال عام 2019، والشامخة في الربع الرابع من عام 2019، وشخبوط في الربع الأول من عام 2019، ومحمد بن زايد في الربع الأخير من العام الجاري.
وأوضحت أن المرحلة الأخيرة ستستهدف إنارة الطرق الداخلية، والأحواض واحداً تلو الآخر، مشيرة إلى أن نظام الإنارة سيتوافق مع الاستراتيجية العامة للإنارة في بلدية مدينة أبوظبي، القاضية باستخدام نظام (LED) الذي يقلّل متوسط استهلاك الطاقة بنسبة 67%، مقارنة بالنظام السابق.
ولفتت إلى أن كل الأعمال تأتي تنفيذاً لخطة بلدية مدينة أبوظبي، الرامية للارتقاء بمستوى الخدمة المقدمة للسكان، حيث إنها تدرج في خططها المستقبلية عدداً من المشاريع، لتطوير مستوى الحياة الاجتماعية والاقتصادية، انطلاقاً من رؤيتها لضمان الحياة الأفضل والبيئة المستدامة لسكان أبوظبي، وحرص النظام البلدي على مواكبة حركة التطور والتنمية.

كاريكاتير يسخر من تدليس «الجزيرة» عن الحج

تداول عدد من رواد مواقع التواصل الاجتماعي كاريكاتيراً ساخراً من الشائعات التي تبثها قناة «الجزيرة» القطرية بشأن المزاعم برفض السعودية استقبال الحجاج القادمين من قطر.
ويظهر في الكاريكاتير صورة الباب مفتوح لجميع الحجاج وترحيب السعودية بهم، في نفس الوقت تظهر قناة الجزيرة وهي تقول إن الباب مغلق.(وكالات)

رحب مجلس الوزراء الكويتي بما ورد في بيان الدول الداعية لمكافحة الإرهاب، في المنامة الأحد، من إشادة بجهود أمير الكويت الشيخ صباح الأحمد ودوره الخيّر في التوسط، بما تعكسه هذه المساعي الإيجابية وحرصه الصادق على وحدة الصف الخليجي والعربي لرأب الصدع بين الأشقاء، فيما أكد نائب وزير الخارجية خالد الجارالله، استمرار الكويت في وساطتها بين الأشقاء في السعودية والإمارات والبحرين ومصر من جهة وقطر من جهة أخرى لإيجاد حل للازمة الخليجية.
وأعرب المجلس في جلسته التي عقدت أمس الاثنين برئاسة رئيس مجلس الوزراء الشيخ جابر مبارك، عن أمله في أن تسهم هذه المساعي في احتواء الخلاف وتأكيد لحمة دول مجلس التعاون الخليجي وشعوبه.
من جهة أخرى، أكد نائب وزير الخارجية خالد الجارالله، استمرار الكويت في وساطتها بين الأشقاء في السعودية والإمارات والبحرين ومصر من جهة وقطر من جهة أخرى لإيجاد حل للأزمة الخليجية.
وقال الجارالله في تصريح للصحفيين على هامش مشاركته حفل سفارة المغرب في البلاد بعيد جلوس الملك إن الجميع يعلق على هذه الوساطة آمالا كبيرة لاسيما أنها تتم بجهود الشيخ صباح الأحمد، وذكر أن جهود الأمير وجدت دعماً وتأييداً عربياً ودولياً للوصول إلى حل يرضي جميع الأشقاء، مشيداً بدور المغرب في هذا الصدد من خلال الزيارة التي قام بها وزير الخارجية المغربي ناصر بوريطة إلى البلاد في يونيو/حزيران الماضي والتي أكد فيها الدعم والتأييد لجهود الأمير. وأعرب عن التقدير للأشقاء في المغرب على «مبادرتهم وزيارتهم للمنطقة في ظل الخلاف التي تعيشه وهذا أمر ليس بغريب على المغرب وحرصها على المنطقة الذي يأتي من منطلق العلاقات الاستراتيجية التي تربط المغرب بمنظومة دول الخليج».
وأشار إلى وجود تنسيق وتعاون وعلاقات متميزة بين المغرب ودول مجلس التعاون بما يجسد هذه الشراكة، مضيفا أن للمغرب مواقف مشرفة وداعمة لدول مجلس التعاون الخليجي في كل المناسبات.
إلى ذلك، استقبل الشيخ صباح الأحمد بقصر بيان ظهر أمس يوسف بن علوي بن عبدالله الوزير المسؤول عن الشؤون الخارجية بسلطنة عمان، حيث تناول اللقاء سبل حل الأزمة القطرية، وذلك بعد يوم واحد من اجتماع الدول الداعية لمكافحة الإرهاب في البحرين.
وكان وزير الخارجية الكويتي الشيخ صباح خالد قد التقى ابن علوي لدى وصوله إلى الكويت بحضور وزير الدولة الكويتي لشؤون مجلس الوزراء الشيخ محمد العبدالله المبارك.
وتعد هذه الزيارة هي الثالثة لابن علوي إلى الكويت منذ بدء الأزمة في الخامس من يونيو/ حزيران الماضي، حيث قامت السلطنة بتحركات داعمة للوساطة الكويتية بغية الوصول إلى حل للأزمة.
وتأتي زيارة ابن علوي للكويت بعد يوم من اجتماع وزراء خارجية الإمارات والسعودية والبحرين ومصر في المنامة حيث شددوا في بيان على ضرورة استجابة قطر للمطالب التي أعلنتها هذه الدول كشرط لبدء الحوار معها.

في مثل هذا اليوم من العام 1939، كانت أولى خطوات البشرية نحو المغامرة النووية التي انتهت بابتكار القنابل الذرية،أكثر الأسلحة فتكاً وتدميراً لمكتسبات الحضارة الإنسانية، عندما أرسل العالمان ألبرت أينشتاين وليو سزيلارد خطاباً للرئيس الأمريكي فرانكلين روزفلت يعربان فيه عن قلقهما الشديد من إمكانية نجاح ألمانيا النازية في تصنيع قنبلة نووية تحسم الحرب العالمية الثانية لصالحها، وتأتي على «الأخضر واليابس» في أوروبا والعالم.
كانت استجابة فرانكلين لمخاوف العلماء سريعة فكان«مشروع مانهاتن» وهو الاسم الرمزي الذي أطلق على المشروع السري الأمريكي لبحث وتطوير إنتاج أول أسلحة نووية.استمر المشروع من 1942 إلى 1946 وانضمت إليه كل من كندا وبريطانيا، وكلف بقيادته الجنرال ليزلي جروفز من الجيش الأمريكي، بينما تولى روبرت أوبنهايمر عالم الفيزياء النووية مسؤولية مختبر لوس ألاموس الذي توصل إلى ابتكار القنبلة النووية الفعلية.
بدأ المشروع بشكل متواضع نهاية 1939، وتوسع مع مرور الوقت لتصل تكلفته أكثر من ملياري دولار وقتها (ما يعادل 24.8 مليار في 2015)، استغلت 90% منها في بناء المصانع وإنتاج المواد الانشطارية، و10% لتطوير وإنتاج الأسلحة. وكان المشروع مسؤولاً أيضاً عن جمع معلومات استخبارية عن برنامج التسلح الألماني بعد معلومات أكيدة أشارت إلى اكتشاف العالم الألماني «أوتو هان» في العام 1934 أن انشطار ذرة اليورانيوم يمكنه توليد طاقة هائلة مدمرة، إضافة إلى تواتر أخبار حينها عن تحمس أدولف هتلر، لحيازة سلاح نووي يوفر له التفوق العسكري على أعدائه. ليدشن «مشروع مانهاتن» عملية سرية أطلق عليها «الصوص» استخدمت أفراداً كانت مهمتهم الوحيدة جمع المعلومات خلف خطوط العدو الألماني، واعتقال علمائها.
وفي 17 يوليو 1943، أجريت أول عملية تفجير تجريبية ناجحة لأول قنبلة ذرية في منطقة «ألاماجوردو» في صحراء المكسيك أطلق عليها «ترينتي»، ومن بعدها أنتج «مشروع مانهاتن» 4 قنابل ذرية، استخدمت منها اثنتان حسمتا نهاية الحرب العالمية الثانية لمصلحة دول الحلفاء.
«الولد الصغير» كان الاسم المشفر الذي أطلق على أول قنبلة ذرية ألقيت على «هيروشيما» اليابانية في أغسطس 1945 من قاذفة القنابل «بي 29»، بقوة تدميرية بين 12 و18 كيلوطن، وبعدها بثلاثة أيام ألقيت القنبلة الثانية «الرجل البدين» على مدينة ناجازاكي بقوة تدميرية هائلة بلغت 21 كيلوطن. اللافت أن الهدف الأصلي للقنبلة الثانية كانت مدينة «كوكورا» لكن سوء الأحوال الجوية وانتشار الغيوم في سمائها استدعى اختيار هدف آخر، فكانت نجازاكي. تسببت القنبلتان بدمار هائل فور إلقائهما، وراح ضحيتهما آلاف الأبرياء، واستمرت معاناة عشرات الآلاف من عدة أمراض جراء تعرضهم لآثار الإشعاع الذري لعقود طويلة.

بدأت أمس هيئة الفجيرة للثقافة والإعلام تلقي المشاركات في مسابقة نصوص المونودراما 2017- 2018، وتستمر حتى 31 ديسمبر/‏ كانون الأول المقبل. وبعدها ستتم قراءة النصوص المشاركة وفرزها من قبل لجنة عربية، وصولاً إلى الإعلان عن الفائزين ومنحهم الجوائز.
جاء ذلك خلال المؤتمر الصحفي الذي عقد أمس بمقر الهيئة بحضور فيصل جواد مدير الشؤون الثقافية في الهيئة، وسارة الرئيسي رئيس قسم الإعلام بالهيئة، وبحضور عدد من ممثلي وسائل الإعلام.
وأكد فيصل جواد أن الهيئة حريصة على ديمومة المسابقة، حسب توجيهات رئيسها الشيخ الدكتور راشد بن حمد الشرقي؛ لما تمثله من تنشيط حركة التأليف المسرحي، ورفد المكتبة العربية بنصوص مسرحية ذات خصوصية عالية.
وأضاف أن الهيئة تهدف إلى تحفيز الكتاب والمبدعين في الوطن العربي لإظهار طاقاتهم الإبداعية، وتحفيزهم للكتابة في واحد من أصعب أنواع الفنون المسرحية وهو المونودراما، وقررت أن تكون لجنة التحكيم في المسابقة مفتوحة على أكبر عدد من أساتذة المسرح، وارتأت أن تجدد بدءاً من الدورة هذه بعض الأسماء في اللجنة، على أن يستمر تجديد الأسماء في الدورات المقبلة، حيث ستتكون لجنة التحكيم من الكاتب والمسرحي عبدالعزيز السريع، والفنان أسعد فضة، والكاتب إسماعيل عبدالله، والفنان عبدالله مسعود.

على الرغم من مرور ثماني عشرة سنة على وفاته، ما زال ستانلي كوبريك يُـثير العديد من النقاش والكثير من الاهتمام العابر للقارات. في لندن يصدر خلال الشهر المقبل كتاب جديد آخر حول أفلامه عن دار بنجوين. وكان قد ازداد، في غضون السنوات القريبة الماضية، عدد الكتب الصادرة عنه إذ تم نشر عشرة كتب متوالية في غضون السنوات الخمس الأخيرة وهذا من الولايات المتحدة وحدها. في بريطانيا تم نشر أربعة كتب ما بين 2012 و2013.
وفي أستراليا سيشهد مهرجان ملبورن خلال دورته المقبلة احتفاءً خاصاً به. وسيبدأ في الولايات المتحدة التصوير قبل نهاية هذا العام لعملين كان مخرج «أوديسا الفضاء» و«اللمعان» كتبهما ولم يتح له تنفيذهما عندما توفي في السادس والعشرين من شهر تموز/ يوليو 1999.
هذان العملان هما «المنحدر» الذي كان كوبريك أعدّه ليكون فيلمه المقبل، والذي يتحدّث عن الجنرال الأمريكي جورج كستر، الذي هزمه الأمريكيون الأصليون (الهنود الحمر) في موقعة كبيرة كانت آخر انتصار مهم أحرزه هؤلاء على الأمريكيين في تاريخ الولايات المتحدة وذلك في العام 1876. في تلك الموقعة التي حملت اسم «معركة ليتل بيج هورن»، أحاطت قبائل سيوكس والشايين والكرو، وسواهم من قبائل الولايات الشمالية في أمريكا بالجنرال وجيشه وأبادوهم بمن فيهم جنرال كاستر.
المشروع الثاني الذي شغل بال كوبريك طويلاً وكان أيضاً من جملة أولوياته «نابليون»، وهو مشروع حلم به المخرج طويلاً إلا أنه كان عليه رصد ميزانية هائلة لتنفيذه ومات قبل أن يؤمن له ذلك. المخرج والمنتج ستيفن سبيلبرج قرر تبني هذا المشروع الذي آل الآن إلى محطة HBO الأمريكية لإنتاجه كحلقات مسلسلة.
حرص شديد
‫الاهتمام بستانلي كوبريك محسوب وفي مكانه الصحيح. لقد كان فناناً مبدعاً ورائعاً. وكان من القدرة على الاستقلال بفنه عن الضغوط بحيث لم يستطع أحد فرض رأي عليه. حتى هوليوود ذاتها كانت تتركه وشأنه رغم أن رؤساء الاستوديوهات التي تموّل أفلامه (وورنر في الآونة الأخيرة) كانوا يخشون نتائج أفلامه وارتفاع تكاليفها.‬
ولم يكن كوبريك مخيفاً بقدر ما كان خائفاً. تستطيع أن تدرك ذلك من كل تلك الحواجز والروادع التي كان يقيمها حول نفسه وأفلامه. ليس لأن عقوده المبرمة لم تُخوّل له ملكية الكلمة الأخيرة فقط؛ حيث لن يستطيع الاستوديو مطلقاً التدخل لإضافة أو حذف أو تغيير أي لقطة في الفيلم، بل لأن هذه الحماية التي كان يؤسسها لنفسه كانت انعكاساً لعدم ثقته بنوايا الآخرين أو بقبولهم وحرصهم على ما يود تحقيقه. لجانب العقود كان لا يسمح لأحد من العاملين معه أن يتفوّه بكلمة واحدة عن الفيلم الذي ينجزه ولا يمنح إذناً لمصوّر التقاط صورة أو لصحفي أخذ حديث٠ الديكورات نفسها لم يكن مسموحاً لاستوديو التصوير بإبقائها. يجب إزالتها فور الانتهاء منها. وكان يحرص على أن يكون هو محور كل قرار.‬
بعض هذا الحرص الشديد يفسر كذلك الخوف الذي كان يعتريه على أعماله. معظم النقاد كانوا يعتبرونه مُقلّا، لكن الحقيقة هي أن بُطْأه لم يكن عادة، ولا كسلاً. لجانب أنه كان دائم القراءة والاستزادة من التاريخ والثقافة، ويخطط بهدوء ويرسم تصوّراته لكل مشهد ويبتعد عن المشروع ويعود إليه كما الرسّام، والموسيقار.. والفنان.‬
وسط هذا الخوف من المحيط البشري نشأت أفلامه التي في مجملها تعكس مخاوف الإنسان من الإنسان. لقد جعلنا، عندما أخرج «أوديسا الفضاء: 2001» نخاف المستقبل ونحتار فيما قد يعنيه لنا سطوة التقنيات المتطورة الحالية. ‫ثم تركنا في عهدة الخوف أكثر حين قدّم «كلوكوورك أورانج» سنة 1971 حيث المستقبل القريب، آنذاك، يحمل سمات انفلات أخلاقي، تقابله فاشية السلطة التي تحوّل الثائر إلى أداة طيعة. هذا قبل أن يميل إلى التاريخ ويعيد طرح تساؤلات فيه حين قدّم «باري ليندون» سنة 1975، أحد أفضل أفلامه. هنا غاب في التاريخ ليقدم نموذجاً لكيف يخفق المحارب التفرقة بين واجبه الفردي والوطني. وهذا كله قبل أن يقوم بنقل قصّة كتبها ستيفن كينج مكرراً بعنوان «اللمعان».‬
الواقع أن الخوف كان من بين مهارات المخرج من دون أن يكون مخرج أفلام رعب تشويقية مثل هيتشكوك، دي بالما، جورج أ. روميرو أو سواهم، . تخويفه كان عبر نوافذ عدّة. تدخل الفيلم ولا تدري ما الذي تتوقّعه. إلا أنه يأتيك على أكثر من نحو.
يأتيك في فيلم «دكتور سترانجلوف: أو كيف تعلمت التوقف عن القلق وأن أحب القنبلة النووية» (1968). هنا وجدناه قد ألقى نظرة ساخرة على الحرب الباردة من دون أن يهمل جديتها. قيام حرب نووية بين الشرق والغرب تبعاً للحرب الباردة التي شهدت لا فتور العلاقات وحدها؛ بل تزايد سياسة التسلح ومشاريع الردع النووي.
حكاية صاروخ نووي أمر به جنرال مجنون (سترلينج هايدن) موهوم بالخطر الشيوعي (يقول في أحد المشاريع «لقد سمموا مياهنا لتغيير مناهج تفكيرنا») إطلاقه ولا توجد طريقة لاستعادته. الرئيس الأميركي (بيتر سلرز) يتصل بالرئيس السوفييتي ويحذره من الكارثة المحتملة. هذا لا يمنع أن يقوم الروس بإطلاق صواريخهم المماثلة صوب الولايات المتحدة.
المخيف هنا ليس مشاهد دمار عنيفة ولا أن كوبريك كان يُؤطّر ما يدور واقعياً لدرجة أن الصورة المستمدة كانت لابد ستثير الفزع بين الناس فيتركون الصالة وفي بالهم أن نهاية الدنيا باتت قريبة٠ على العكس، جعلهم كوبريك جزءاً من اللعبة الخيالية الضاحكة التي لن تستأذنهم يوم تقع الواقعة وهذا ما قد يثير الخوف أكثر مما لو تنبّأ بأن هذا الذي سيحصل بلا ريب وترك الناس لحساباتها بعد ذلك٠
والخوف يأتي على جرعات موحشة في «كلوكوورك أورانج» (عن كتابة لأنطوني بيرجز) هنا يقيّد كوبريك مشاهديه أمام عنف حاصل ضد المجتمع ثم عنف المؤسسة ضد الخارجين على القانون بحيث تدور تلك الساعة حول نفسها تصنع وحوشاً وضحايا في الوقت ذاته٠
حروب كوبريك
أما في «اللمعان» فإن المشاهد الذي قرأ رواية ستيفن كينج له حق التوقّع بأن يشاهد فيلماً عن الأشباح والأرواح، إلاّ أنّ المخرج وجد في صميم الرواية عملاً عن الإنسان والذاكرة والوحدة٠ الكاتب الذي يلجأ وزوجته وابنه لقبول عمل مشرف على فندق يغلق أبوابه في الشتاء ما يعني أنه سيبقى وحيداً مع مشروع روايته المقبلة. لكن الهواجس تلاحقه، وما يلبث أن يعايش جريمة قتل وقعت قبل عقود طويلة يتصوّر أنه هو من قام بها. الآن يصبح لزاماً عليه، في اعتقاده الخاص، أن يقتل ولده وزوجته. هذا الفيلم هو أحد أهم عشرة أفلام رعب في التاريخ.
على الصعيد نفسه من استخراج مادة مختلفة عن الرواية، قام كوبريك باقتباس رواية جوستاف هارفورد «ذوو المرّات الثانية» (The Second Timers) وحوّلها إلى فيلم حربي تقع أحداثه في فيتنام بعنوان «سترة معدنية كاملة» (Full Metal Jacket).سنة 1987.
وكان فرنسيس فورد كوبولا أخرج تحفته التي ما بعدها تحفة عن تلك الحرب وهي «سفر الرؤيا الآن» سنة 1979، فما الذي استطاع كوبريك إضافته في فيلمه هذا؟ الجواب كان تصوير جنون تلك المؤسسة التي تدفع بأبنائها إلى الحرب والحياة القصيرة لهؤلاء الجنود في رحى المعارك؛ إلاّ أن ما بين دفّتي الفيلم (المقسّم لنصفين: واحد يدور في معسكرات التدريب والثاني في أرض فيتنام) صوّر شيئاً آخر عن صُنع الرجولة واكتشاف وهمِها: المؤسسة تريد رجالاً يحاربون. حين ينزلون للحرب تصطادهم امرأة وأول إصاباتها على تلك الأعضاء الذكورية التي تشغل بال الرجال.
هنا - في هذا الفيلم - يطل الخوف في لقطات عصيبة مثل تلك التي ينتحر فيها المدرّب بعدما أُهين مراراً وتكراراً من قبل الرقيب٠ من قبل الانتقال إلى فرقة من الجيش الأمريكي تخوض حربها للسيطرة على مدينة مهدمة وتواجه قناصة أُنثى تُطلق النار على مكامن ذكوريتهم.
منذ بدايته سنة 1955 بفيلم «قبلة قاتل» ثم خصوصاً في فيلمه التالي «القتل» (1956) وكوبريك كان سيد الرواية التي يختارها. ‫ لا يلتزم بما تسرده أو بكيف تسرده بل يسحب منها خطوطاً تفي بتصميمه لها٠ تستجيب لنظرته وإلى كيف يريد لهذا الفيلم أن يكون٠‬ وهذه النظرة تبلورت إلى نقد المؤسسة منذ أن قام بتحقيق «ممرات المجد» (1957) الذي قام كيرك دوجلاس ببطولته والتحق به كل من رالف ميكر وأدولف منجو. نحن على خط التماس من الجهة الفرنسية خلال الحرب العالمية الأولى. الكولونيل داكس (دوجلاس) يرفض الانصياع لأمر الجنرال برولار (منجو) بالهجوم على الألمان لأنه وجد ذلك انتحاراً واستهتاراً بأرواح الجنود. يؤدي هذا الرفض إلى مجابهة بين الكولونيل والإدارة العسكرية بأسرها. هنا تتوالى صور الحرب وصور الهزيمة جنباً إلى جنب ويسجّل كوبريك الرسالة المعادية للحرب - وهي رسالة تختلف كلماتها عن تلك التي في فيلمه (الحربي) الثاني «سترة معدنية كاملة».
المؤسسة متّهمة أيضاً في «سبارتاكوس» التاريخي (1960) و«باري ليندون» وفي«كلوكوورك أورانج» وبالطبع في «دكتور سترانجلف». وبصور كثيرة. المرء يستطيع أن يقول إن «اللمعان» هو أيضاً - في واحدة من محصلاته - ضد المؤسسة الزوجية أو الاجتماعية أو كليهما.

كلما شاهدنا فيلم حركة، أو أكشن «صناعة عربية» صرف، شعرنا بأن خلطة بهارات الإثارة الحقيقية ناقصة، وأن الجانب الرومانسي له حصة كبيرة، والكوميديا تدخل على الخط لتلطيف الأجواء، وملء فراغ ما، فنستمتع بالمشاهدة وكفى.. إلى أن جاء فيلم «هروب اضطراري» ليقدم الأكشن كما يجب أن يكون، كأنه يقول لك «أنت تشهد ولادة أفلام الحركة الحقيقية في السينما العربية».
من الطبيعي أن يكون النجم أحمد السقا هو متصدر الحملة الترويجية والدعاية الإعلامية، لجذب الجمهور إلى فيلم من نوع الأكشن. فالسقا هو «توم كروز العرب»، والجمهور يحبه في هذه الأدوار، ويثق به، وبأنه يختار الجيد منها. وحين تدخل الصالة، تكتشف أن السقا بطل يقف بجوار مجموعة أخرى من الأبطال، حملوا الفيلم على أكتافهم، وتولوا مسؤولية نجاحه، فاستحقوا الإشادة والتصفيق. هو أدهم الذي يرتدي بذلة من الجلد وينتمي إلى فريق من سائقي الدراجات النارية. يتم القبض عليه بسبب جريمة قتل وقع ضحيتها رجل الأعمال يحيى (محمد فراج)، ويدعي أدهم أنه بريء.
اختار هذا النجم لنفسه طريقاً واضحاً منذ سنوات، سلكه في السينما وفي التلفزيون، فحقق نجاحاً وترك بصمة، بل حفر اسمه، ولا يمكن لأحد أن يمحوه مهما برز من بعده نجوم في العالم العربي في «الأكشن»، والتشويق. الفرق بينه وبين غيره ممن يقدمون هذه النوعية من الأعمال، أنه فنان يسخّر كل طاقاته وقدراته في خدمة موهبته، وفي خدمة الفن الحقيقي. يرفض التزييف، أو ادعاء التمثيل. صادق حتى في بلوغه حد الخطر، مع إصراره على تصوير كل المشاهد بنفسه، وهي مشاهد ليست مفبركة، ولا هي وليدة أجهزة إلكترونية وكمبيوتر، وتقنيات حديثة تجعل من العالم الافتراضي حقيقة على الشاشة. السقا يقفز ويجازف بحياته من أجل تقديم مشاهد تمس الجمهور، وصدقه هذا يفعل فعله فيصدّقه المشاهدون، ويؤمنون بنجوميته، وينتظرونه وينتصرون له في أي عمل يقدمه.
هذه المرة، يمكننا القول إن السقا وصل إلى قمة الأكشن، مع بلوغ السينما المصرية القمة في هذه الصناعة. التشويق في أوجّه كتابة وإخراجاً وأداء. القصة التي كتبها محمد سيد بشير محبوكة كما يجب أن تكون القصص البوليسية الممزوجة بالجريمة والتشويق، بلا عنف ودماء، وبلا مشاهد تنفّر المشاهدين وتقززهم.
محمد سيد بشير تقمص روح الكاتبة أجاثا كريستي، فكتب بأسلوبها الغامض، منذ البداية وحتى النهاية. جعلنا نشكك في كل شخصية، ونترقب المفاجآت في كل حركة، وخطوة. والمخرج أحمد خالد موسى زاد من إحساسنا هذا، وزاد من جرعة المفاجآت باعتماده على مجموعة من النجوم المعروفين والمحبوبين، ليفاجئنا كلما مرت بضع دقائق بظهور شخصية جديدة، نشك في أنها لم تأت عبثاً، أو لتمر مرور الكرام بمشهد صغير، أو لمحة خاطفة. نترقب عودتها فإذا بشخصية ونجم آخر يطل. هم ثمانية أبطال نراهم طوال الفيلم، بينما يتوالى عليهم 13 فناناً بأدوار لها تأثيرها في مسار القصة، علماً بأنها لا تطل إلا في مشهد واحد، أو مشهدين فقط. أضف إلى ال13 فناناً، النجم أحمد حلمي الذي لعب دور طليق ندى، تحدثوا عنه ولم نره إلا في لقطة صغيرة في آخر مشهد من الفيلم.
أحمد خالد موسى حديث الولادة فنياً، لا يتجاوز عمره العامين، ومع ذلك فقد أثبت أنه يملك من الموهبة الكثير، ووصل سريعاً إلى الشهرة والنجاح بفضل رؤيته المتميزة، واجتهاده وعدم الاستسهال والاعتماد على التقنيات. يمشي صعوداً وسريعاً منذ مسلسل «بعد البداية» عام 2015، إلى «الميزان» العام الماضي، و«الحصان الأسود» مع أحمد السقا في رمضان هذا العام. «هروب اضطراري» هو أول أفلامه، ويسجل به دخولاً ماسياً إلى الفن السابع. جعلنا نضحك أحياناً ونقلق كثيراً، ونستمتع منذ أول لقطة وحتى الختام المسك.
أمير كرارة لا يقل شأناً عن أحمد السقا في هذا الفيلم، بارع في التمثيل، تصدقه بسهولة، وتنجذب لدوره (مصطفى تاجر المخدرات) الذي يتم اتهامه أيضاً بالجريمة نفسها. هنا يؤكد أنه صار أحد أبناء السينما المصرية المتفوقين، خصوصاً في أفلام الإثارة. قدم مسلسلات بوليسية فيها الغموض والجريمة، آخرها كان «الكلبش» في رمضان الماضي، ويطل في السينما نجماً قوياً بحرفية أحمد السقا نفسها.
يلفتك في «هروب اضطراري» نجم ثالث، هو فتحي عبد الوهاب المتألق بدور ضابط المباحث عصام الذي يجعلك تكرهه، وتشمئز منه، ومن طريقته في الكلام، ومضغ الطعام، والسخرية ممن يحقق معهم، خصوصاً من زميله الضابط أيمن غالي الذي يؤديه أحمد العوضي.
مع أدهم ومصطفى، تتم مطاردة ندى (غادة عادل)، وإلقاء القبض عليها، وهي موظفة اتصالات في إحدى الشركات، وأم لطفلة صغيرة. كذلك يوسف (مصطفى خاطر) الشاب البسيط المطلوب القبض عليه. يساق المتهمون الأربعة إلى السجن، لكنهم سريعاً يهربون لتبدأ رحلتهم مع البحث عن الحقيقة، وهم يؤكدون أنهم أبرياء، ولا يعرفون بعضهم بعضاً، فكيف يرتكبون الجريمة نفسها، ويقتلون شخصاً يجهلونه؟
القصة تزداد غموضاً وتعقيداً كلما تطورت أحداثها، وهو ما يجعل المشاهد مشدوداً طوال مدة عرض الفيلم، متسمراً منتظراً المفاجآت، محاولاً التكهن، باحثاً مع المتهمين ورجال المباحث والأمن، ومع ملك غالي (دينا الشربيني)، حبيبة أدهم، وشقيقة الضابط أيمن التي تحاول مساعدتهم في الكشف عن القاتل الحقيقي. وتقودنا الخيوط إلى محمود زهران (أحمد زاهر) الذي أدلى بشهادته وورط الأربعة في الجريمة. ومن هنا تبدأ عملية كشف الأسرار حتى تظهر الحقيقة.
مع كل خيط جديد، تظهر شخصية لها علاقة بالجريمة، وما يحدث للمتهمين الأربعة من قريب أو بعيد. روجينا (جارة القتيل وفي الوقت نفسه على علاقة بالمتهم يوسف)، محمود الجندي (محمد والد يوسف)، محمد عادل هو وكيل النيابة، باسم سمرة (جمال)، ونبيل عيسى (طاهر)، وإيمان العاصي (مريم)، ومحمد شاهين (عماد)، هم أصدقاء القتيل يحيى. عزت أبو عوف (مسؤول في المباحث)، بيومي فؤاد (عطية الذي يساعد المتهمين على الهروب)، أحمد وفيق (شاهد)، أحمد فهمي (شاهد) ومحمد نشأت (رجل أمن).
هؤلاء الشباب ومعهم المؤلف والمخرج، هم مجموعة حرفيين قرروا أن ينقلوا سينما الأكشن العربية إلى المستوى العالمي. هذا ما كنا نتمناه منذ زمن، كما نتمنى أن يبقى الباب مفتوحاً للتقدم والتطور أكثر، والوصول بأعمالنا هذه إلى العروض الخارجية، وأن تتم ترجمتها لتصل إلى الشرق والغرب، كما تأتينا أفلام الحركة من السينما الهندية، والأمريكية، وتلقى رواجاً كبيراً في أسواقنا.

نضوج وصناعة حقيقية

ما الذي تغير في السينما؟ أهم تغيير هو النضوج في «فكرة الأكشن»، فصارت صناعة حقيقية تعتمد على حبكة درامية بوليسية فيها جريمة وتشويق بلا استخفاف أو استعجال، فيها صنّاع يدركون أن الإثارة لا تعني مفرقعات وتفجيرات ورصاص وقتل فقط، ولا تعني براعة في الماكياج والاستعانة بأشهر ماكيير «عالمي» أو متخصصين في مشاهد التفجيرات والمطاردات عالميين أيضاً، بقدر ما هي حرفية في الكتابة أولاً، والحبكة المنطقية التي تسرد قصصاً أقرب إلى التصديق وإلى الواقع من الخيال، والهدف منها ليس افتعال أحداث بهدف استعراض عضلات البطل وقدراته الخارقة في القفز والمغامرة، بل إمتاع المشاهدين بقصة منطقية يجبر فيها البطل أو الأبطال على المجازفة بأرواحهم ليبقوا أحياء.

انتعاش بعد موجة هبوط

بعد مرور شهر من بداية عرضه في الصالات المصرية، استطاع «هروب اضطراري» أن يحقق «أعلى رقم في تاريخ السينما المصرية» خلال هذه المدة من العرض؛ حيث تخطى حاجز ال46 مليون جنيه مصري. النجاح لا يعود بالإيجاب على صناع الفيلم من المنتجة ندى السبكي إلى فريق العمل من مخرج وكاتب وممثلين؛ بل على السينما المصرية التي عادت إلى الانتعاش والتقدم خطوات إلى الأمام، بعدما عانت موجة أفلام هابطة، والتركيز على إنتاج كم هائل من الأفلام على حساب النوع والجودة. أعمال نشرت الفساد في الذوق العام، بينما الجيد منها كان قليلاً يعد على أصابع اليد.
«هروب اضطراري»، جذب الجمهور بقوة، ليعطينا الأمل في نهضة سينمائية مع مؤلفين ومخرجين شباب وجدد، بإمكانهم تقديم أفكار مختلفة يجسدها على الشاشة نجوم المرحلة الراهنة وهم كثر.

استطاعت طالبة الماجستير مريم الكويتي ذات 25 ربيعاً، والحاصلة على شهادة البكالوريوس من قسم الهندسة الميكانيكية بكلية الهندسة في الجامعة، أن تكون من أوائل المواطنات الإماراتيات اللواتي شاركن في مشروع شركة «ستراتا» الرائدة في منطقة الخليج والشرق الأوسط في صناعة الطيران لإنتاج تقنية حديثة، بالتعاون مع كبريات الشركات العالمية «إيربص» و«سيمنز»، لإيجاد حلول فنية وتقنية متقدمة في هذا المجال عبر الطباعة ثلاثية الأبعاد.
وتعتبر مشاركة الكويتي في هذا المشروع عبر البرنامج الذي توفره جامعة الإمارات في مدينة العين خطوة في مسيرتها العلمية والمهنية للمساهمة في وضع بصمتها الخاصة في عالم الطيران.
وأوضحت أن الهندسة الميكانيكية عمل دقيق تعززت فيه معارفها العلمية عبر سلسلة من الدورات التدريبية خارج الدولة، في «أكسفورد»، ورائدة تقنيات الطيران والفضاء «جلوبال فاوندرز» ثم واصلت تطوير مهارتها في قاعدة شركة صناعة الطيران «إيربص» في فرنسا.
وتعد المرحلة التجريبية للمشروع المشترك بين كل من شركتي «ستراتا» و«سيمنز» في التصنيع عبر تقنيات الطباعة ثلاثية الأبعاد لقطع غيار الحجر الداخلية لأسطول طيران الاتحاد مرحلة هامة، والتي تهدف من خلال هذا المشروع إلى وضع «خريطة طريق» تمتد لثلاث سنوات قادمة لتطوير تقنيات التصنيع عبر الطباعة ثلاثية الأبعاد، وإنتاج قطع وأجزاء طيران معقدة للعملاء من جميع أنحاء الشرق الأوسط، وتوفير فرص التدريب لمواطني الدولة.
وأضافت الكويتي: «نود من خلال هذا المشروع أن يرى العالم الإمكانات الموجودة في الإمارات، ونبرهن أنه باستطاعتنا أن نقوم بهذه الأعمال الكبيرة خلال فترة زمنية قصيرة».
ويرتكز دور مريم في هذا المشروع على تصنيع أجزاء من خلال عملية متعددة المراحل تهدف إلى تقليل التكلفة التصنيعية، ومنح المهندسين حرية أكثر لتصميم وإنشاء مكونات لتحسن من أداء هذه الأجزاء في الطائرات.